ವೈಜಯಂತಿಮಾಲ

ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ.:ವೈಜಯಂತಿಮಾಲ

''ವೈಜಯಂತಿಮಾಲ (ಜನನ ಆಗಸ್ಟ್ 13 1933), ಒಬ್ಬ ಭಾರತೀಯ ಚಲನಚಿತ್ರ ನಟಿ. ಅವರು ಸುವರ್ಣ ಯುಗದ ಪ್ರಮುಖ ನಟಿಯರಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರು; ಭರತ ನಾಟ್ಯಂ ನರ್ತಕಿ, ಕರ್ನಾಟಕ ಗಾಯಕಿ, ನೃತ್ಯ ನೃತ್ಯ ಸಂಯೋಜಕಿ, ಗಾಲ್ಫ್ ಆಟಗಾರ್ತಿ ಮತ್ತು ಸಂಸದೀಯ. ಅವರ ಅಪ್ರತಿಮ ಚಲನಚಿತ್ರ ವೃತ್ತಿಜೀವನ ಎರಡು ದಶಕಗಳಿಗೂ ಹೆಚ್ಚು ಕಾಲ ನಡೆಯಿತು ಮತ್ತು ಅವರು ಭಾರತೀಯ ಪರದೆಯ "ಸ್ತ್ರೀಲಿಂಗ ಸೂಪರ್‌ಸ್ಟಾರ್" ಎಂದು ಪ್ರಸಿದ್ಧರಾಗಿದ್ದರು. ಭರತ ನಾಟ್ಯಂನಲ್ಲಿ ನಿಪುಣ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನರ್ತಕಿಯಾಗಿ ಅವರು Bollywood ಗೆ ಅರೆ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ನೃತ್ಯವನ್ನು ಪರಿಚಯಿಸಿದರು, ಇದು ಅವರಿಗೆ "ಟ್ವಿಂಕಲ್ ಟೋಸ್" ಎಂಬ ಅಡ್ಡಹೆಸರನ್ನು ತಂದುಕೊಟ್ಟಿತು. ಅವರು ಹಲವಾರು ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು|ಫಿಲ್ಮ್‌ಫೇರ್ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳು ಮತ್ತು ತಮ್ಮ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗಾಗಿ ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ಪ್ರಶಸ್ತಿಗಳನ್ನು ಗೆದ್ದರು. ಅವರಿಗೆ ಸಂಗೀತ ನಾಟಕ ಅಕಾಡೆಮಿ ಪ್ರಶಸ್ತಿ ಗಳನ್ನು ಸಹ ನೀಡಲಾಯಿತು.

ನುಡಿಗಳು

• ಇಷ್ಟು ಉದ್ದವಾದ ಹೆಸರನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಬಗ್ಗೆ ನಾನು ಯಾವಾಗಲೂ ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಬೇರೆ ಯಾರನ್ನೂ 'ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ' ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದರು.

• ನಾನು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಹುಟ್ಟಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ನಾನು ಭಾವಿಸುತ್ತೇನೆ. ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ನನಗೆ ಹೇಳಿದ್ದು ಅದನ್ನೇ. ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಯಾವಾಗಲೂ ನನ್ನ ವ್ಯವಸ್ಥೆಯಲ್ಲಿತ್ತು.

• ಆದರೆ ಮೊದಲು ನನಗೆ ಸಂಗೀತ ಕಲಿಯಲು ಹೇಳಲಾಯಿತು, ಏಕೆಂದರೆ ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ನೃತ್ಯ ಒಟ್ಟಿಗೆ ಹೋಗುತ್ತವೆ. ನೀವು ಹಾಡಬಹುದು, ಆದರೆ ಸಂಗೀತವಿಲ್ಲದೆ ನೀವು ನೃತ್ಯ ಮಾಡಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ...

"ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ

• ನಾನು ನೃತ್ಯ, ಸಂಗೀತ ಮತ್ತು ಧಾರ್ಮಿಕ ಪಠಣಗಳಿಂದ ಸುತ್ತುವರೆದಿದ್ದೆ, ಆದ್ದರಿಂದ ಅದು ಆ ರೀತಿಯ ಮನಸ್ಥಿತಿಯಾಗಿತ್ತು. ನಮ್ಮ ಕುಟುಂಬವು ಸಾಂಸ್ಕೃತಿಕವಾಗಿ ಬಹಳ ಮನಸ್ಸಿನವರಾಗಿತ್ತು, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ. ಅವರು ಸಾಕಷ್ಟು ಶಿಸ್ತಿನವರಾಗಿದ್ದರು. ನಾನು ಪ್ರತಿದಿನ ಗಂಟೆಗಟ್ಟಲೆ ಅಭ್ಯಾಸ ಮಾಡುವಂತೆ ಅವರು ಖಚಿತಪಡಿಸಿಕೊಂಡರು.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ನಾವು ಸಂಪ್ರದಾಯವಾದಿ ಕುಟುಂಬದಿಂದ ಬಂದವರು, ಅವರಲ್ಲಿ ಹಲವರು ಎಂದಿಗೂ ಶಾಲೆಗೆ ಹೋಗಿರಲಿಲ್ಲ. ಆದರೆ ನನ್ನನ್ನು ಕಾನ್ವೆಂಟ್‌ಗೆ ಕಳುಹಿಸಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಶಿಕ್ಷಣ ಪಡೆದಿದ್ದೇನೆ ಎಂದು ಎಲ್ಲರೂ ತುಂಬಾ ಹೆಮ್ಮೆಪಡುತ್ತಿದ್ದರು. ಆದ್ದರಿಂದ ಒಮ್ಮೆ ನಾನು ಮದ್ರಾಸ್‌ನಲ್ಲಿ ಪ್ರದರ್ಶನ ನೀಡುತ್ತಿದ್ದಾಗ, AVM ಸ್ಟುಡಿಯೋದ ನಿರ್ದೇಶಕರು ನನ್ನನ್ನು ಗಮನಿಸಿದರು. ಅವರು ಹೊಸ ಮುಖವನ್ನು ಹುಡುಕುತ್ತಿದ್ದರು ಮತ್ತು ಅವರು ತಕ್ಷಣ ನನ್ನನ್ನು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲು ಬಯಸಿದ್ದರು, ಮತ್ತು ನನ್ನ ಅಜ್ಜಿ ಇಷ್ಟವಿಲ್ಲದೆ ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ನನ್ನನ್ನು ಕಾಲೇಜು ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಆಗ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಮಗುವಿನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು 'ಎಂತಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಟನೆ' ಎಂದು ಹೇಳುವ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ನನ್ನನ್ನು ಕಾಲೇಜು ಹುಡುಗಿಯಾಗಿ ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡಲಾಯಿತು ಮತ್ತು ನಾನು ಆಗ ತುಂಬಾ ಚಿಕ್ಕವನಾಗಿದ್ದರಿಂದ ಅದನ್ನು ಮಾಡುವುದು ನಿಜವಾಗಿಯೂ ಕಷ್ಟವಾಗಲಿಲ್ಲ. ಸೆಟ್‌ಗಳಲ್ಲಿ ನನ್ನನ್ನು ಮಗುವಿನಂತೆ ಪರಿಗಣಿಸಲಾಯಿತು. ಅಂತಿಮವಾಗಿ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ಚಿತ್ರಮಂದಿರಗಳಿಗೆ ಬಂದಾಗ, ಎಲ್ಲಾ ಪತ್ರಿಕೆಗಳು 'ಎಂತಹ ನೈಸರ್ಗಿಕ ನಟನೆ' ಎಂದು ಹೇಳುವ ವಿಮರ್ಶೆಗಳನ್ನು ಪ್ರಕಟಿಸಿದವು.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ಆ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯಿಲ್ಲದೆ ಹಿಂದಿ ಮಾತನಾಡಬಲ್ಲ ಏಕೈಕ ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯ ನಟಿ ತಾನೆಂದು ಅವರು ಹೇಳುತ್ತಾರೆ.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ಆಗ ಯಾವುದೇ ನಟನಾ ಶಾಲೆಗಳು ಅಥವಾ ಕಾರ್ಯಾಗಾರಗಳು ಇರಲಿಲ್ಲ. ನಿಮಗೆ ಸ್ವಾಭಾವಿಕವಾಗಿ ಬಂದದ್ದು ನಿಮ್ಮಲ್ಲಿತ್ತು. ಆದರೆ ಭರತ ನಾಟ್ಯಂ ನನಗೆ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ಕಲಿಸಿತು.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

• ಭರತನಾಟ್ಯವು ನನ್ನ ಚಲನಚಿತ್ರಗಳಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡಿದ್ದರೆ, ಚಲನಚಿತ್ರಗಳು ನನ್ನ ಭರತನಾಟ್ಯಕ್ಕೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತವೆ ಎಂದು ನಾನು ಅದೇ ರೀತಿ ಹೇಳಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾಗೆ ಯಾವುದೇ ನಿಧಾನಗತಿ ಇಲ್ಲ" ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ.

ಇಂದಿನ ನಾಯಕಿಯರ ಬಗ್ಗೆ ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ ಅವರಿಗೆ 'ಹೇಳಲು ಏನೂ ಇಲ್ಲ' ಏಕೆ

ವಿವಾಹ ಆರತಕ್ಷತೆಯಲ್ಲಿ ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ

• ನಾನು ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ಹಲವು ವಿಭಿನ್ನ ಪಾತ್ರಗಳಿವೆ. ಸಂಗಮ್ ನಲ್ಲಿ ರಾಧಾ ತುಂಬಾ ಅತ್ಯಾಧುನಿಕ ಮಹಿಳೆ ಮತ್ತು ಸನ್ನಿವೇಶವು ತುಂಬಾ ಪರಿಷ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು, ಆದರೆ ಗುಂಗಾ ಜುಮ್ನಾ ನಲ್ಲಿ ಧನ್ನೋ ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ, ಹಳ್ಳಿಗಾಡಿನ ಸುಂದರಿ. ಭಾಷೆ ಕೂಡ ವಿಭಿನ್ನವಾಗಿತ್ತು.
• ಇದೀಗ, ದಕ್ಷಿಣ ಭಾರತೀಯನಾಗಿ ನಾನು ನನ್ನದೇ ಆದ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೇಳುತ್ತಿದ್ದೆ ಮತ್ತು ಎಲ್ಲರೂ ಅದನ್ನು ನೋಡಿ ಆಶ್ಚರ್ಯಚಕಿತರಾದರು, ಮತ್ತು ನಂತರ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಕಲಿಯಲು ... ದಿಲೀಪ್‌ಸಾಬ್ ತುಂಬಾ ಸಹಾಯಕವಾಯಿತು.
• ಸಂಗಮ್ ಅನೇಕ ಪ್ರಥಮಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿತ್ತು. ಮೊದಲ ತಾಂತ್ರಿಕ ಬಣ್ಣದ ಚಿತ್ರ, ಎರಡು ಮಧ್ಯಂತರಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿರುವ ಮೊದಲ ಚಿತ್ರ - ಒಂದು ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ನಾನು ಇತಿಹಾಸದ ಭಾಗವಾಗಿದ್ದೆ.
• ರಾಜ್ ಕಪೂರ್ ನಿಜವಾದ ಪ್ರದರ್ಶಕ. ಸಂಗಮ್ ಚಿತ್ರದಲ್ಲಿ ನನ್ನಿಂದ ಮತ್ತು ರಾಜೇಂದ್ರ ಕುಮಾರ್ ಅವರಿಂದ ಅವರು ಏನು ಬಯಸುತ್ತಾರೆಂದು ಅವರಿಗೆ ನಿಖರವಾಗಿ ತಿಳಿದಿತ್ತು, ಆದರೆ ದೇವ್ ಸಾಬ್ (ಆನಂದ್) ಅವರದೇ ಆದ ಶೈಲಿಯನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು, ಅವರದೇ ಆದ ನಡವಳಿಕೆಗಳನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು. ನಾನು ದಿಲೀಪ್ ಸಾಬ್ ಅವರಿಂದ ಬಹಳಷ್ಟು ಕಲಿತಿದ್ದೇನೆ, ವಿಶೇಷವಾಗಿ ನನ್ನ ಭೋಜ್‌ಪುರಿ ಸಾಲುಗಳನ್ನು ಹೇಳುವ ವಿಧಾನದಂತಹ ನಡವಳಿಕೆಗಳು.

• ನನ್ನ ಮೊದಲ ಬಣ್ಣದ ಅನುಕ್ರಮವು ಆಗ ನಾಗಿನ್ (1954 ಚಲನಚಿತ್ರ) ಚಿತ್ರದ ಕನಸಿನ ಅನುಕ್ರಮಕ್ಕಾಗಿ 'ಗೆವಾ ಕಲರ್' ಎಂದು ಕರೆಯಲ್ಪಟ್ಟಿತ್ತು.

• ನನ್ನ ನೃತ್ಯಗಳು ಇಂದಿನ ನೃತ್ಯಗಳಂತೆ ಇರಲಿಲ್ಲ, ಅವುಗಳು ಭಾರತೀಯ ಮತ್ತು ಪಾಶ್ಚಿಮಾತ್ಯ ಸಂಯೋಜನೆ ಅಥವಾ ಸಮ್ಮಿಳನದೊಂದಿಗೆ ಮುಂದುವರೆದಿವೆ, ಅದು ಪುನರಾವರ್ತನೆಯಾಗಿದೆ. ನೀವು ಒಂದು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಇನ್ನೊಂದರಿಂದ ಪ್ರತ್ಯೇಕಿಸಲು ಸಾಧ್ಯವಿಲ್ಲ. ಎಲ್ಲರೂ ಮೈಕೆಲ್ ಜಾಕ್ಸನ್ ಆಗಲು ಬಯಸುತ್ತಾರೆ. ಆದರೆ ನನಗೆ ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲವು ಇಷ್ಟ ಲಗಾನ್ ನ 'ರಾಧಾ ಕೈಸೆ ನಾ ಜಲೇ' ನಂತಹವು. ನನಗೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಸಂಗೀತ ಇಷ್ಟ.
• ಇಂದಿನ ನೃತ್ಯಗಾರರು ಘನತೆಯಿಲ್ಲ. ಬಹಳಷ್ಟು ಪ್ರತಿಭೆಗಳಿವೆ ಆದರೆ ಅವರಿಗೆ ಸಾಕಷ್ಟು ಸಹಾಯ ಸಿಗುತ್ತಿದೆ. ನಮ್ಮ ಕಾಲದಲ್ಲಿ ನೀವು ಹೆಜ್ಜೆಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು, ಪದಗಳನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು ಮತ್ತು ಚಲನೆಯನ್ನು ಸರಿಯಾಗಿ ಇಡಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ನೀವು ಮತ್ತೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಬೇಕಾಗಿತ್ತು. ಇಂದು ಅವರು ಒಂದು ಹೆಜ್ಜೆ ತಪ್ಪಿದರೂ ಅದನ್ನು ಸಂಪಾದನೆಯಲ್ಲಿ ಸರಿಹೊಂದಿಸಬಹುದು.
• ನಾನು ತಪ್ಪೇನೋ ಗೊತ್ತಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಸುರ್ ದಿಂದ ಸ್ವಲ್ಪ ಹೊರಗೆ ಹಾಡುವುದು ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ಫ್ಯಾಷನ್‌ನಲ್ಲಿದೆ. ಮತ್ತು ಈ ಶ್ರೋಣಿಯ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಸನ್ನೆಗಳು ನನಗೆ ತುಂಬಾ ಹೆಚ್ಚು.
• ಮತ್ತು ನಾನು ರಾಜಕೀಯಕ್ಕೆ ಸೇರಿದಾಗ ಜನರು ನನಗೆ ಸ್ವಾತಂತ್ರ್ಯ ಯುಗದಂತೆಯೇ ಇರಲಿಲ್ಲ ಎಂದು ಹೇಳಿದ್ದರು, ಆದ್ದರಿಂದ ಈಗ ಅದು ಹೇಗಿದೆ ಎಂದು ನೀವು ಊಹಿಸಬಹುದು. ಇದು ತುಂಬಾ ದುಃಖಕರ ವಿಷಯ. ದೇಶವನ್ನು ಉನ್ನತ ಮಟ್ಟಕ್ಕೆ ಕೊಂಡೊಯ್ಯುವ ಬದಲು ನಾವು ಕೆಳಮುಖವಾಗಿ ಹೋಗುತ್ತಿದ್ದೇವೆ.

• ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ ಇನ್ನೂ ಗಮನಾರ್ಹ ವ್ಯಕ್ತಿಯನ್ನು ಎತ್ತರಕ್ಕೆ ಇಳಿಸುತ್ತಾರೆ.
• ಆ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ನೃತ್ಯಗಳು ನೃತ್ಯಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಹಾಡುಗಳಾಗಿದ್ದವು. ಚಲನಚಿತ್ರ ನೃತ್ಯಗಳು ಯಾವಾಗಲೂ ಅರೆ-ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಅಥವಾ ಜಾನಪದ ಅಂಶವನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಹಾಡುಗಳು ಆತ್ಮವನ್ನು ಕಲಕುವ ಸಾಹಿತ್ಯ ಮತ್ತು ಕಾಡುವ ಸಂಗೀತದ ಬಗ್ಗೆ ಇದ್ದವು. ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ, ಅವು ತಂತ್ರ ಮತ್ತು ತಂತ್ರಜ್ಞಾನದ ಬಗ್ಗೆ ಹೆಚ್ಚು, ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ನೃತ್ಯ ಮಾಡುವುದು ಕ್ಯಾಮೆರಾ, ಹಾಡುವುದು ಸಿಂಥಸೈಜರ್. ನನ್ನ ಕಪ್ ಚಹಾ ಅಲ್ಲ.
• ನಾನು ಚಂದ್ರಮುಖಿಯ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ನನ್ನ ಹೃದಯ ಮತ್ತು ಆತ್ಮವನ್ನು ಧಾರೆಯೆರೆದೆ. ನನ್ನ ಅಭಿಪ್ರಾಯದಲ್ಲಿ, ಅವಳದು (ಪಾರೋ ಅವರ ಪಾತ್ರಕ್ಕೆ ಹೋಲಿಸಿದರೆ) ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪಾತ್ರವಾಗಿತ್ತು. ನನ್ನ ನೆನಪಿನಲ್ಲಿ ಶಾಶ್ವತವಾಗಿ ಉಳಿಯುವ ಒಂದು ದೃಶ್ಯವೆಂದರೆ ದೇವದಾಸ್ ಚಂದ್ರಮುಖಿಯಿಂದ ವಿದಾಯ ಹೇಳುತ್ತಾ, 'ಈ ಜನ್ಮದಲ್ಲಿ ಇಲ್ಲದಿದ್ದರೆ, ಮುಂದಿನ ಜೀವನದಲ್ಲಿ' ಅವರನ್ನು ಮತ್ತೆ ಭೇಟಿಯಾಗಬೇಕೆಂದು ಆಶಿಸುತ್ತೇನೆ ಎಂದು ಹೇಳುತ್ತಾನೆ.
• ನಾನು ನೃತ್ಯವನ್ನು ಮುಂದುವರಿಸಿದ್ದರಿಂದ ಅದು [ಅವಳು ಹೇಳಿದಳು]. ಇದು ನನ್ನ ಮೊದಲ ಪ್ರೀತಿ, ಮತ್ತು ಅಜ್ಜಿಯ (ಯದುಗಿರಿ ದೇವಿ) ನನ್ನ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಾಹಕರಿಗೆ ಧನ್ಯವಾದಗಳು, ನಾನು ನನ್ನ ಭರತ ನಾಟ್ಯಂ ಅನ್ನು ಎಂದಿಗೂ ನಿಲ್ಲಿಸಲಿಲ್ಲ.
• ಆಧ್ಯಾತ್ಮಿಕ ಕಲಾ ಪ್ರಕಾರಕ್ಕೆ ಮೀಸಲಾಗಿರುವ ಸೃಜನಶೀಲ ಕಲಾವಿದೆಯಾಗಿ, ಗುಜರಾತ್ ನಲ್ಲಿ ನಡೆದ ಕೋಮು ಹಿಂಸಾಚಾರದಿಂದ ನನಗೆ ತೀವ್ರ ನೋವಾಗಿದೆ.
• ಈಗಿನ ಕಾಲದ ಅಗತ್ಯವೆಂದರೆ ಜನರು ಪರಸ್ಪರ ಮಾತನಾಡುವಂತೆ ಮಾಡುವುದು ಮತ್ತು ಪರಿಸ್ಥಿತಿಯನ್ನು ಸ್ಪಷ್ಟಪಡಿಸುವುದು. ಕಲೆಯಲ್ಲಿ ಸಮ್ಮಿಲನವನ್ನು ನಾನು ಒಪ್ಪುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ರಾಜಕೀಯ ಕ್ಷೇತ್ರದಲ್ಲಿ ನಾನು ಅದನ್ನು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಒಪ್ಪುತ್ತೇನೆ.
• ಖಂಡಿತ, ರಾಜಕೀಯವೂ ಇದೆ - "ಮೊದಲಿಗಿಂತ ಕಡಿಮೆಯಾದರೂ," ಮೂರು ಬಾರಿ ಸಂಸದ, ಈಗ ಬಿಜೆಪಿ ಸದಸ್ಯರಾಗಿರುವ ಅವರು ಒಪ್ಪಿಕೊಂಡರು.

ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ ಬಗ್ಗೆ

• ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ ಬಾಲಿ ಮೂರು ಅಥವಾ ನಾಲ್ಕು ದಶಕಗಳಿಂದ ಭರತನಾಟ್ಯ ಪುನರುಜ್ಜೀವನಕ್ಕೆ ಕಾರಣರಾದವರಲ್ಲಿ ಮುಂಚೂಣಿಯಲ್ಲಿದ್ದಾರೆ.

• • ಮನಹಾರತಿಯ ಜನತಾ ಪಾರ್ಟಿಯಿಂಗ್ ನಿರ್ದೇಶಕ ಎನ್. ಮುರಳಿ, ದಿ ಹಿಂದೂ "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲ ಬಾಲಿ ಭರತನಾಟ್ಯ ನಕಲು ಪುಸ್ತಕ". 

• • ಶ್ರೀಮತಿ ಬಾಲಿ ಅವರ ನೃತ್ಯದ ಅತ್ಯಂತ ಗಮನಾರ್ಹ ಅಂಶವೆಂದರೆ ಅವರ ಸಂಪ್ರದಾಯದ ನಿಷ್ಠೆ. ಅವರು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ಮತ್ತು ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಭರತನಾಟ್ಯ ನಕಲು ಪುಸ್ತಕ.
  • "ವೈಜಯಂತಿಮಾಲ ಬಾಲಿ ಭರತನಾಟ್ಯ ನಕಲು ಪುಸ್ತಕ" ದಲ್ಲಿ ಎನ್. ಮುರಳಿ.

• ಇತ್ತೀಚಿನ ಕಾಲದ ಯಾವುದೇ ನಟಿ ಕಲ್ಪಿತ ರಾಣಿಯ ಅಬ್ಬರ ಮತ್ತು ದರ್ಪದಿಂದ ಚಲನಚಿತ್ರ ರಂಗವನ್ನು ಆಳಿದ್ದರೆ ಅದು ಖಂಡಿತವಾಗಿಯೂ ಹಿಂದಿ ಪರದೆಯ ಚಂಚಲ, ಉತ್ಸಾಹಭರಿತ ಮತ್ತು ಅತ್ಯಂತ ಸುಂದರ ತಾರೆ ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ.
  • Lipika. 1973. p. 26.  ನಲ್ಲಿ

• ಅಸಾಧಾರಣ ನೃತ್ಯರೂಪಕದಲ್ಲಿ, ವೈಜಯಂತಿಮಾಲಾ ಅವರ ಸಿನಿಮಾಕ್ಕೆ ಅವರ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಪರಂಪರೆಯೆಂದರೆ ಇಂದು ಹಿಂದಿ ಚಲನಚಿತ್ರೋದ್ಯಮಕ್ಕೆ ಪ್ರವೇಶಿಸುವ ಪ್ರತಿಯೊಬ್ಬ ಹುಡುಗಿಯೂ ನಿಪುಣ ನರ್ತಕಿಯಾಗುವುದು ಡಿ ರಿಗಿಯರ್ ಆಗಿದೆ. ಆದರೂ ಹಗುರವಾದ ವೈಜಯಂತಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಚಲನೆಗಳಿಗಿಂತ ಹೆಚ್ಚಿನದನ್ನು ಹೊಂದಿದ್ದರು.